“2024년 말 큰 전시를 마친 뒤 지독한 허무에 사로잡혔을 때입니다. 어느 날 아침 지하철에서 릴케의 시를 읽었고 마지막 문장에서 마음이 요동쳤죠.” 제16회 광주비엔날레 예술감독을 맡은 싱가포르 출신 예술가 호추니엔(사진)은 전시 개막을 하루 앞둔 4일 개인적 경험을 먼저 꺼냈다. 당시 그가 읽은 시는 릴케의 ‘고대 아폴로의 토르소’. 이름 모를 고대 조각상을 보는 과정을 묘사한다. 호추니엔은 “시는 에너지를 모아가며 마지막 문장 ‘너는 네 삶을 바꿔야 한다’에서 에너지를 폭발시킨다”며 “그때 허무에서 벗어나 다시 꿈꿀 수 있을 것 같은 기분을 느꼈다”고 했다. 그러나 이내 지하철의 다른 사람들을 보자, 그 감정은 자기만의 것임을 깨달았다. 완전히 바뀐 자기 내면과, 그럼에도 조용한 세계는 어떻게 설명할 수 있을까. 그 답을 5일 전남광주통합특별시 광주비엔날레 전시관에서 개막한 전시 ‘너는 네 삶을 바꿔야 한다’에 풀어 놓았다. 모바일바다이야기 이번 전시의 돋보이는 특징은 적당한 규모와 섬세한 큐레이팅이다. 우선 전시는 광주비엔날레 전시관에서만 열리며, 참여 작가도 33개 작가(팀)만을 집중 배치했다. 여기에 작가가 오랜 기간 이어온 작업의 궤적을 볼 수 있도록 여러 전시관에 한 작가의 다양한 작품을 반복해서 배치했다. 이를테면 사사키 겐 작가의 작품은 제1전시실부터 제4전시실까지 계속해서 등장하며 사유와 실천이 축적되는 과정을 보여준다. 전시관 내 5개 갤러리는 서로 다른 분위기와 규모로 구성됐다. 제1전시실 ‘분자와 나’를 시작으로 ‘몸과 유대’, ‘풍경과 배움’, ‘우주와 변화’로 。. 스케일이 커졌다가 ‘에필로그와 분절’에서 다시 일상으로 연착륙하는 동선이다. 이런 커다란 구조부터 개별 작품의 배치까지 세심하게 고려해 작품 하나하나에 집중할 수 있게 한 연출이 돋보였다. 모바일 바다이야기 기계 한편 본 전시와 별도로 각국 기관이 운영하는 ‘파빌리온 프로젝트’에서 명칭 사용 문제로 논란을 일으켰던 대만관은 5일 문을 열었다. 국립대만미술관(NTMoFA)이 운영하는 대만관은 애초 협의했던 명칭이 6월부터 ‘NTMoFA관’으로 변경됐다고 대만관이 항의했다. 광주비엔날레 재단은 기관 자격 계약을 이유로 기관명 약칭을 쓴 것이라 했지만, 논란이 이어지자 ‘대만관’ 이름을 승인했다. 개막식에 참석한 천광이 NTMoFA 관장은 “한국 민주주의와 인권 정신을 품은 광주에서 대만의 이름을 걸고 전시를 선보인 건 특별한 의미를 지닌다”고 밝혔다. 그러나 주한 중국대사관이 공식적으로 유감을 표명했으며, 중국 파빌리온 작가들이 전격 철수했다. 결국 중국관은 운영되지 않았다. 여기에 중국 교류 도시의 광주 방문 취소와 여수세계섬박람회 홍보관 불참 통보로 사태가 번지며 비엔날레 측의 어설픈 대응에 비판이 쏟아졌다. 윤범모 광주비엔날레재단 대표는 “기관과 국가를 모호하게 나누는 운영 방식이 혼란을 야기했다”며 “파빌리온 제도의 개선책 마련에 나서겠다”고 밝혔다. pan style=